虽然语言🟅不通，三个年轻人👾🎝却几乎忘记了战争的存在，互相露🐧🂍出了善意的笑容。
然而，就在他们即将获得新生的时候，秋🗒🛃🙱叶子却被疯狂的法西🐧🂍斯所杀害。
悲忿的杨玉福和娜佳愤怒地冲向残余的日本法西斯，🟥🟏为纯真的少女秋叶子报仇雪恨。
整个故事，却没有英雄、没有游击队、没有枪林弹⛯雨、没有地下工作者🜳。
一个普普通通的中💦🔇国农民、一个日本女孩、一个俄罗斯女军官，当三个生活轨迹，文化背景，政治态度完全不同人的命运在同一片土地上，被紧紧捆绑到一起的时候，在涉及生与死的瞬间，每个民族最纯朴的个性不可避免的被显露无遗。
冯小柠的《紫日》出其不意👾🎝的将战争本身从硝烟弥漫的现场，🐧🂍转移到了战争当中微不足道的三个普通人身上，以此来实现对战争的反思，展现战争的残酷，显得尤为真实。
所以，《紫日》一直都是👥易青最喜欢的战争片，没有之一。
作为一个战争主题的影片，👾🎝从侧面来体现主题本来就不容易，战争场景也不多，但是战争的氛围却一直在，死亡的阴影也一直笼罩在森林的天空。
在刻画战争的时候，冯小柠不止一次用到了主人公的个人视角，那种慌乱的茫然的镜头，让观众有了极强的代入感，不再是卖🕗弄大场面的烟火炮灰，更能体现战争的残酷，有更切身的体验。
另外，冯小柠在镜头的处理上也极其富有诗意，电影中的意象也是充满了诗歌的感觉：因为硝烟变成紫色的落日，象征和平的八音盒，还有那把最后💤📴被卸下了子弹的枪，都贯穿全片，指向同一个主题——对战争的消亡，以及和平到来的向往。
电影本身除了战争与和平的主题之外，还有另一个被表现出的思考是更为深刻的，那🃇🕪就是人性。
故🖜📚🛞事所选取的三个主人公，中国的农民杨玉福，日本的少女秋叶子，苏联的女兵娜佳，都非常具有代表性，因为战争的背景，使得三人在逃亡的途中一直都有着强烈的人性挣扎。
前半部分三人几乎💦🔇是没有任何交流的，国家🎼🖟📼不同，语言不通，想法也不一样。
秋叶子几次把杨玉福和娜佳引入陷阱，她只是一种忠于国家的单纯想法，虽然这种忠于国家的想法是被误导和洗🀫脑的，也是体现出这个日本少女的单纯之处。
在逃离日军追捕时，秋叶子大声尖叫试图引来日军的时候，让人不仅仅是紧张，更多的是一种对秋叶子的愤怒，她本该死在毒药或者枪口下，可以说是娜佳的坚持救了她，可还一而再再📧🝏而三的恩将仇报。
而在家国仇恨之下，杨玉福本该杀了她，却🎼🖟📼又出现了娜佳和杨玉福都无法下手的事实。
杨玉福拿着刀回忆挣扎，最终还是原谅了秋叶子，这个原谅是永远的，不仅仅代表不会杀了她，也代表不📖🚲🗗会放弃她。
在森🜳林里逃亡，日军的追杀消失了，但🙮🍭是来自自然的危🕭🌶险是更难逃离的。
秋叶子落入沼泽，看着她一点一点的下沉，就连易青在看这部电🄖♍影的时候，也认为这是上天给杨玉福和娜佳的一个机会，一个可以报仇，却又不用自己动手的机会。
杨玉福和娜佳的一个短暂的对视却包含了多少复杂的情感，决🐧🂍定依然是拯救，在拯救秋叶子的过程中，又出了一点小小的插曲，秋叶子陷在沼泽里拿着枪，枪口对着杨和娜佳。