南方☧🁮剧种的文化性都很强，语言也都有地方特色，都比较高雅，大老粗们都听不懂。没了这个限制，改起来反而就比较容易。
最具代表性的当然就是昆剧和越剧了。
尤其是越剧，这个剧种能够出现，其实就是在改革在市场里走出来的……当初没有固定的唱腔，没有🖲🖧固定的动作，都是一边演一边摸索，观众们对哪个唱腔哪个动作叫好了，就赶紧保留下来传承下去。
可以说越剧就是当代国内最具有创新精😊神和改革精神的传统剧种。
其实也不算太传统。
也就出现了一百来年，跟昆曲的四百年历史差距🉁🄕♂极大。因为历史不够悠♝久，传统的桎梏没有那么强，现代的越剧演员在改起来的时候也就都比较大胆，很多剧目都会非常地前卫、非常地时髦。
这次来魔都，周🈟不器去了一趟魔都的越剧团，见到了许许多多优秀的越剧演员，以及朝气蓬勃的青年🖲🖧演员🐆♎。
多少有些唏嘘。
越剧已经是国内市场化发展最🔸🅖好的剧种了，可很多没关系没机会评职称的演员仍旧是收入微薄，养家糊口都难。
一两百年前，剧场表演那都是江南的天下。
现在好像时代变了。
东北出了个本山大叔，一统二人转的市场；津门出了个老郭👘，一统相声市场；婕妤传媒旗下的开心麻花也不得了，线下的剧🈟⛑🙨场表演同样是一票难求。
文化更兴盛、经济更发达的南方，反而在这方面没🌜有做出太多亮眼的成绩。
在🅘📲魔都的越剧团，周不器很快就发现了一个关键问题。
剧团是事业单位，每一次的剧场表演，看的🕤不是市场需求，👘而是政策上丰富人民文化生活的统一安排。
演员拿的基本都是死工资。
剧场收入跟他们无关。
这就简单了，那些成名的有身份的演员哪愿意🂌🍜辛辛苦苦地免👘费演出……都是有任务的时候再出演。
这就导致剧场表演的场次很少。
在有限的场次里，都是知名演员们拿到更多登台的机会，青年演员缺乏锻炼，技艺就很难提高，艺术成就上就很容易断档。