王季迁在20世纪40年代后期出国，参观了⛝🛖日本和美国的博物馆，但仍然坚持传统鉴赏方法中以笔墨来判断真伪优劣的方法，这一点是很多白🙛人难以接受的。
他出国🙍后以买卖古画为生，不少藏品来自张大千🝿🐷，其中就🕗包括《溪岸图》。
他的主顾包括欧美的不少博物馆，其中最🜙大、最重要的主顾是纽约大都会博物馆、克利夫兰艺术博物馆、💜💮弗🙩利尔美术馆。
他转🀨⚽让🙍给大都😅会博物馆的作品阵营最为惊人，当然，这些如今都在席勒的这个小小的展览室里。
其中宋元名迹就包括传董源《溪岸图》轴、李公麟《孝经图》卷、陆广《丹台春晓图》轴、罗稚川《古木💜💮寒鸦图》轴、赵原《晴川送客图》轴。
购买这些画的资金来源不一，包括迪隆🍝🉄基金、j.p.摩根基金、华人企业家唐氏基金等，也有些画是买主或王季迁本人捐赠的。
通过多样的赞助途径，大都会很好地利用了20世纪最后一位活🌯🂪跃在市场上的鉴定大师的能量，也抓住了最后的历史机遇。
大都会来自王季迁的其他著名藏品还有🍝🉄传李唐《晋文公复国图》卷、《胡笳十八拍图》卷、马和之《小雅鸿雁之什》卷、白描《豳风七月》卷等。
与王季迁相映成趣的是白人收藏家顾洛阜。
像大多数中国文人收藏家🐘⛯一样，他先成为一名藏🝿🐷书家，收藏英文善本，对印刷品的鉴赏将他引向了对中国书画这类黑白艺术的鉴🜖赏。
他在年间的出国旅行将目光引向了东方艺术，⛝🛖尤其是中国陶瓷、🌯🂪玉器、雕塑🔅和青铜。
两方面的合力最🟕终使他🜾走上了独特的🍫🖯中国书画收藏之路。
1955年，在日侨古玩🐘⛯商濑尾梅雄的中介下，他购买了一批张大千藏品，从此走上了中国绘画甚至书法的收藏道路。
他的鉴赏理念在很大程度上与中🖆🐙国文人相契合⛝🛖。
他的斋馆号叫作“🄥汉光阁”，在🖆🐙他的藏品上🇽🞁有“汉光阁”收藏章。
一位成长于西😅方的白人能够鉴赏和收藏中国书法，是开创性的事件，而且顾洛阜的藏品之精、眼光🁺之独到，令人惊叹，即使与第一流的华人收藏家相比亦不逊色。
他的书画收藏多次参加重要展览、出版精品图录，影响很大，他也成为大博物馆争取的对象。
他原有意于史克🟕门经营半生的纳尔逊博🍝🉄物馆，但晚年的😧🃵经济变故使他最终选择了财力雄厚的大都会博物馆，也使这批藏品留在与他居住的小楼近在咫尺之处，让他在云烟过眼的落寞余生中还有时时寓目的安慰。
这批书画🚘📮对大都会的中国书画藏🖆🐙品数量和质量都产生了极其重要的🁪🈧提升。
可是谁又能料到，这些东西居然🖆🐙通过了未知的手段落🍭入到了席勒的手里。