在张天元看🜠🃧来，嘉庆时期的粉彩瓷器📵🟎，多继承了乾隆时期的特色。
碗、盘之类器物的图案仍以花卉、花果为多，乾隆时期出现的“百花不露地”(指花与花重叠，不露出一丝地)装🄂🞁👋饰，更多的见于嘉庆时期的粉彩瓷器中。
这件大盘虽不🅕属于“百花不露地”🃘，但所饰花卉繁多，让人眼花缭乱，给人一种万花纷繁迷人眼的感觉，象征着繁花似锦⚍🐅、盛世太平的吉祥寓意。
而除了各种花卉纹之外，还有八宝纹📵🟎、变形寿字纹、蝙蝠纹。
再看这件大盘底部所书“浩然堂”三字款。
此款应当属于明清瓷器堂名😐🀠♷款中的“家藏款”一类。
“浩然”意为“盛大的样子”，语出《孟子》：“吾善养吾浩然之气。”🃟所以历代文人颇喜用此词自勉。
在耿宝昌《明清瓷器鉴定》书内附表📵🟎《明清瓷器堂名(家藏)款一览表》中，统计了四件属于道光朝的“浩然堂制”款瓷器。
可见在🜀⚨嘉庆—道光时期浩然堂款瓷器还是比较多见⛷的，但具体属于哪家家藏，或有多家使用相同堂号，🞅👭现在还很难弄清楚。
综观这件绿地粉彩八宝花卉纹描金大盘，尺寸大，装饰技法多样，纹饰图案丰富，体💟📋🙕现了清代中期盛世太平的气象。
当🟊然，这🁯东西虽好，但🗎🚛🔉是却够不上丢勒那幅版画的价钱。
张天元🜀⚨指了指描金大🛐盘🗎🚛🔉道：“这个算一件，市场估价不会超过一百万美金，我就给你当一百万美金来算吧。”
说实在的，如果🍓这描金大盘是乾隆年间的🙮，那可就贵了，但可🆂🌬🂏惜他并不是。
德国人并没有反驳，🛐既然是做古董生意的，对这些古董的价值或多或少都会有些🝒了解的。
张天元的话，他其实是接受的。
既然对方没有反驳，张天元就继续寻找了。
很快，有两幅画映入他的眼帘之中。
这两幅画其实都跟大诗人王维有关。
城市淹留之客，倦怠寻幽是其追🈤⛹🟑求的📵🟎一种绝世风情生活⛮🝭。
张🟊天元曾经读唐代王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》，悠然心会